Le 2 janvier 1986, Peter Hujar couvrait les murs de la Gracie Mansion Gallery, au 167 avenue A, à New York, d’une double rangée de photos rassemblant au total soixante-dix tirages gélatino-argentiques en noir et blanc, en moyen format carré, sur des sujets divers : paysages, portraits, ruines, animaux, détritus, scènes aquatiques.

Étienne Hatt a invité Thibault Boulvain, Christian Caujolle et SMITH au Jeu de Paume pour discuter de l’œuvre de Peter Hujar.

Ève Lepaon et Cécile Tourneur, conférencières et formatrices au Jeu de Paume, proposent un aperçu du parcours commenté qu’elles réalisent dans l’exposition de Zineb Sedira, « L’espace d’un instant » au Jeu de Paume.

Un séminaire sous la direction de Jean-Christophe Bailly

Au cours de ce séminaire, Jean-Christophe Bailly propose de suivre six pistes et autant de pratiques qui engagent un autre usage du temps, qu’il rassemble derrière la notion de ralenti.

Malgré son thème familier – la silhouette des buildings de New York – et sa composition classique en deux plans distincts, cette photographie de Peter Hujar est déroutante. .

J’ai rencontré Peter Hujar à trois ou quatre reprises au cours de la dernière année de sa vie, en 1987. Je ne savais pas qu’il était malade, mais on lui avait diagnostiqué le sida et il est mort dix mois plus tard. Je ne sais plus comment j’ai découvert son remarquable travail, peut-être parce qu’on m’en a parlé, car il exposait peu.

Dans les années 1960, les critiques affirmaient volontiers qu’une parfaite symétrie permettait à un peintre de « désigner le centre de la toile », et d’invoquer ainsi la structure interne de l’image-objet. Cette réflexion, parmi beaucoup d’autres, constituait l’édifice complexe par lequel la critique des années soixante voulait relier l’art à l’éthique grâce à « l’esthétique de la constatation ». Mais à quoi reviendrait le fait de désigner le centre d’un écran de télévision ?

Le rapport original présenté ici est commandé par Harry Drobish, Directeur de la division de réinsertion rurale au sein de l’Administration des secours d’urgence de l’État de Californie (SERA), en vue d’obtenir un financement d’un montant de 100.000 dollars pour la construction de camps destinés aux travailleurs migrants en Californie.

Si, entre les mains de Florence Henri, le miroir est l’instrument idéalement adapté à la manipulation de l’espace et de la forme pour créer l’ambiguïté picturale, il fournit également le parfait outil pour l’analyse du moi.