Il arrive qu’une critique se transforme en un verdict accablant et reste suspendue longtemps au-dessus de son objet comme une épée de Damoclès au point d’en déterminer par la suite la réception : tout avis ultérieur doit alors se déterminer par rapport à ce verdict. On trouve chez Walter Benjamin un des exemples les plus célèbres de ce phénomène à propos du photographe de la Nouvelle Objectivité Albert Renger-Patzsch dont l’œuvre est présentée ici dans une grande rétrospective.

En 2012, le magazine avait rencontré Ali Kazma pour lui poser quelques questions sur son installation vidéo, « Past », coproduite par le Jeu de Paume dans le cadre du Printemps de Septembre à Toulouse.

Le philosophe Frédéric Worms présente brièvement le film d’Ed van der Elsken et pose une question qui ne peut être éludée selon lui : qui gagne le combat qui oppose l’art et la mort ?

Nicolas Maigret, Maria Roszkowska et Marta Ponsa présentent l’exposition en ligne FUTURS NON CONFORMES. Cette programmation conçue pour l’espace virtuel du Jeu de Paume émet l’hypothèse d’une « propagande de l’innovation », qui devient ici le point de convergence d’un ensemble de contre-stratégies artistiques de nature critique, expérimentale et spéculative.

Colin van Heezik, journaliste culturel, grand amateur de l’œuvre d’Ed van der Elsken commente au Jeu de Paume quelques images qui lui semblaient emblématiques de son Œuvre

Ève Lepaon, Cécile Tourneur et Benjamin Bardinet, conférenciers et formateurs au Jeu de Paume, proposent un bref aperçu du parcours commenté qu’ils réalisent avec le public dans l’exposition « Ed van der Elsken. La vie folle », présentée au Jeu de Paume jusqu’au 24 septembre 2017.

Née à Santiago du Chili en 1944, la photographe Paz Errázuriz a débuté sa carrière artistique en autodidacte dans les années 1970, sous la dictature de Pinochet. Co-fondatrice de l’Association des Photographes Indépendants (AFI), elle utilise le portrait en noir et blanc pour dénoncer la dictature mais aussi les diktats sociaux condamnant des individus et des groupes à une marginalisation qui les rend invisibles.

La photographe chilienne Paz Errázuriz s’est entretenue avec Erika Goyarrola Olano, peu après la visite commentée de son exposition « Une poétique de l’humain », présentée par le Jeu de Paume aux Rencontres d’Arles.
Depuis la dictature de Pinochet, Paz Errázuriz n’a cessé de prendre des photographies qui dévoilent les sous-cultures du Chili dans toutes leurs aspérités tout en entrecroisant habilement les thèmes de l’art, du genre, de l’histoire et de la politique.

Ismaïl Bahri’s rigorous, delicate, condensed work is reminiscent of the haiku, those short, highly codified Japanese poems that are an attempt to share an emotion inspired by the transience of nature while, at the same time, encouraging reflection.

Au cours de cette conférence, Jean-Christophe Bailly traite de l’œuvre délicate, condensée et rigoureuse d’Ismaïl Bahri avant de s’entretenir avec l’artiste, tout en projetant de nombreux extraits des vidéos.

Vu par Venus Veldhoen, Joyce Roodnat, Maarten van der Kamp, Jean van Roon, Gerrit Jan Wolffensperger, Gina Esmeralda Kruiswegt & Sonja Kruiswegt

À l’occasion de l’exposition “Soulèvements” que l’on peut visiter au MNAC (Museu Nacional d’Art de Catalunya) jusqu’au 21 mai, le magazine en ligne du Jeu de Paume s’est entretenu avec les photographes et photojournalistes Pilar Aymerich et Manel Armengol, auteur d’une série d’images que Georges Didi-Huberman a spécifiquement sélectionnées pour l’exposition à Barcelone.

« Déjà entamée l’an dernier à la suite d’une analyse de certaines séquences du Potemkine d’Eisenstein, la recherche qui est ici proposée concerne la notion – ou plutôt l’ensemble des paradigmes – que l’on peut développer à partir du mot “soulèvement”. Georges Didi-Huberman

Les trois catégories d’images « non-fictionnelles » qui ont dominé l’imaginaire du XX^e siècle sont celles qu’on pourrait appeler l’image « ethnographique », l’image « militante » et l’image « de témoignage ».